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第八十章 邀约

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这是沈梦溪的真实想法。

有个问题,是这样的:中国电影复兴之路,该不该迎合海外市场?

这个问题真的很蠢!

无非是某些老一派,做不到创新,就把锅推在其他人身上了。

先拍出让自己人喜欢的,提升质量!

那国外自然不是问题。

全球观众的审美不会有太大的区别…

你说《流浪地球》海外票房只有1000万美元不到…

这不是废话嘛,你能把《流浪地球》行到全球超过1000家影院吗?

北美最高放映场馆才129家!

张寒又问:“你觉得现阶段中国在电影制作上面和全球最顶级的电影强国,比方说好莱坞,有哪些具体的差距?有制度上的原因吗?”

又尼玛扯到制度了!

“制度有关系,但不是最重要的!”沈梦溪摇头道:“每个国家都有审查,或者曾经有审查,但这个并不影响主流电影出现佳作!”

“美国当有海斯法典,法国电影届一直鼓吹自由…”

“可是,好莱坞一直是主流,法国电影出了所谓的左岸,新浪潮,除了被电影届追捧,在大众心里,一直是非主流!”

张寒有点不服气,他反:“怎么能是非主流?新浪潮的出现改写了电影进程…而且《海斯法典》最终被废除了,废除之后诞生了新的好莱坞类型化电影,包括韩国电影也是在审查废除后,才赢来了质的飞跃!”

“我同意,审查制度确实限制了很多好的作品,但是韩国电影这几年票房冠军都是符合主流审美的电影,前年的《非常主播》,包括韩版《重返二十岁》都取得了很高的票房…远远超过了我在韩国做的第一部《蔷花红莲》…”

“如果一个人,在不算严苛的规则下都无法做出及格分以上的作品,凭什么让人相信离开规则的束缚后,他能成功呢?”

“现在,中国电影市场足够大,但是佳作匮乏,真的是制度的原因吗?恐怕不是吧,我觉得中国电影最大的障碍,就是中国电影人自己!”

“别总抱怨制度,现在还过不了审查关卡的,无非就是露点太多的纯色青,或者能直接引心理不适的超血腥或恶心场景,还有就是过于敏感的政治话题。但这些题材在全世界都不算主流题材!”

张寒直接反问了:“那《盲井》、《盲山》怎么说?”

“《盲井》03年的电影了,《盲山》不是公映了嘛!除了夸两句导演有良心,能有多大的市场效应吗?有几个普通观众看过《盲山》?”

“我们也准备做几部反应人口拐卖的电影,用商业化的叙事…而且已经过审了!”

“中国电影疲弱的核心不在其它,就在于大批电影人的心态和作风,电影是一门艺术,但更是一项产业。现在国内很多电影掺杂了太多导演个人的情怀,而忽略了观众的体验。我只能说:无视观众者,必然会被观众抛弃!”

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“即便是独立电影,我们这几年所谓的艺术电影、文艺片。创作风格上依然在模仿上个世纪七十年代的电影风格,这样的电影,你指望打动观众?”

……

这篇专访六月推出,然后引了很多人的讨论。

有不少六代导演提出抗议,认为部分说辞有侮辱的嫌疑,说什么《盲山》是一部影响中国的电影,不能被这么无视…

可惜没人在乎。

因为沈梦溪拿了戛纳最佳导演!

他有资格说这句话!

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