兰斯认真地打量着罗伯特表情里的每一个细节，不放过每一个细小的变化，试图把握住每一个机会更近一步，打动罗伯特。谈话的主动权似乎一直都在兰斯的手中，而罗伯特似乎也没有抗拒的意思，所以整个节奏的推进十分迅速。

兰斯敏锐地捕捉到了罗伯特眉宇之间那一闪而过的焦急，即使他掩饰得很好。不同于此前面对哈维，此刻兰斯表现得有些急切，甚至有些过于急切，随即马上就开口继续说下去，进一步带动谈话节奏，“站在那片围城之中，就好像是一个密闭的世界。”

这句话让罗伯特垂下了眼帘，细细地拒绝起来，脑海里闪过各地不同贫民窟的画面，然后思绪在兰斯的牵引之下徐徐散。

“落后、混乱、黑暗、疯狂、残酷、无知的思想，在人群之中迅速却又缓慢地蔓延，然后一代传承到下一代，每一个人都被死死地困在那里，无论如何都无法打破禁锢，只能在这片围城之中枯等下去，日复一日地重复着那肮脏腐烂的生活。对于人们来说，最可怕的是，看不到任何希望，也许美国、非洲的贫民窟都是如此；然而，对于那个叫做上帝之城的贫民窟来说，更加可怕的是，他们甚至自己都没有意识到自己已经丧失希望了。”

兰斯那平静的话语在空气之中轻轻震荡着，却蕴含着无穷无尽的思绪在涌动着，就犹如看似波澜不惊的深夜海面，却没有人可以察觉到那一层薄薄藏蓝色之下的暗潮汹涌，仅仅只需要一个浪头，就可以将生命直接吞噬，悄无声息地彻底消失。

伊恩端起桌面上的水杯，轻啜了一口，视线余光瞥了兰斯一眼。他阅读过“上帝之城”的提案，但他从来不知道，这个故事居然如此动人，在兰斯的话语之中具有如此吸引力、如此说服力。即使他对电影没有太多兴趣，此时也不由想要走进电影院看一看了。更何况是罗伯特呢？

扬起视线，果然就看到了罗伯特那在思绪里苦苦挣扎的沉淀。

罗伯特脑海里的记忆碎片在翻滚着，他曾经也是如此认为的，世界上最残忍最可怕的事情就是没有希望，因为希望是所有动力的来源，仅仅只是一抹温暖就足以改变人生。“肖申克的救赎”就深刻地诠释了这一点。但现在，罗伯特却被兰斯的话语震撼到，比起“没有希望”更加可怕的，是麻木——不是丧失了对希望的追求，而是没有意识到希望已经从自己的生活里消逝了。

罗伯特再次看向了兰斯，开口询问到，“所以，这部电影讲述的就是关于上帝之城的故事？”

兰斯点点头，给出了肯定的答案，“是！”可是听到这个回答，罗伯特的表情反而是有些惊讶，显然没有预料到这样的结果。

在罗伯特看来，兰斯把话语说的天花乱坠，最终目的无非是为了说服自己，虽然他的确被兰斯打动了，但这对于罗伯特来说并不新鲜，圣丹斯电影节成立至今已经走过了十八个年头，见多识广的他自然不可能不知道这一点。所以，罗伯特试图重新掌控主动权，同时也是对兰斯的作品有更多了解。

一般来说，好莱坞拍摄类似的题材，最终还是会采用“以小见大”的方式，将焦点集中在一个人或者几个人身上，然后通过传记来呈现一个区域、一个时代、一段事件的底蕴。“摩托日记”就是如此。

罗伯特始终认为，兰斯一直在讲述上帝之城这片区域的故事，这只是背景而已，也是整个故事希望呈现出来的内核。但真正能够实现这一沉重内核的作品，对于导演、镜头、剪辑、演员、剧本等各个环节都有着超高要求。

所以，罗伯特的反问，是在刁难兰斯，也是在表示一个观点：任你说的天花乱坠，但终究还是要靠作品说话，我不是那么容易买账的。

但，兰斯的回答却与罗伯特的设想截然不同，他挖了一个坑，却没有想到自己跳了下去。

兰斯彷佛没有看到罗伯特的惊讶一般，接着说到，“这就是一个关于上帝之城的故事，这片区域、这座城市才是主角，在里面所有的人物都仅仅只是配角，我希望能够通过人物的关系、人物的故事，将这座城市真实地展现出来，让人们看到时代的变迁对这里带来的改变，以及无法改变。”

罗伯特讶异地张开了嘴巴，不可思议地摇了摇头，犹豫再三，还是决定实话实说，因为此刻大脑已经彻底当机，确实找不到更加合适的反应，“你知道，这是一个无比大胆的决定，甚至可以说和自杀没有任何区别的决定，拍摄一部城市的电影！”

在电影历史长河里，有不少关于城市的电影，但无论是哪一部电影，归根结底，还是人和人之间的故事，人才是真正的主角。比如说诠释了人类情感纠葛的作品，“洛城机密”、“唐人街”、“旧金山”、“曼哈顿”、“午夜巴黎”等等；比如说将时代的担忧和隐喻寄托于未来的作品，“大都会”、“银翼杀手”、“第五元素”等等。