由宫代奏为之引路的，是来自“型月”的奈绪氏，两人前进的方向是空之境界的试音棚。后者来到京都，一方面是为了近距离的观察一下Mad Poihat与空之境界的制作情况，另一方面则是来参与试音与最终决定主要角色的声优人选。

这方面的是事情，理论上的必然要进行的一个流程，而原作方在其中起到的作用，要视对方的态度才能确定，它有时可有可无，有时又会发生决定性的效果。

对方的到来实际上源自宫代奏的邀请，而这种事情并不在宫社长的计划之中，然而有些小小的变故让他不得不这样做了。

“对，”奈绪用肯定的态度表达了他之前为小森林贡献了票房的行为，只是他的观看与其说是对故事本身感兴趣，不如说对Mad Poihat在大银幕上的制作能力和画面表现感兴趣……说到底，他的关注点还是在接下来的“空之境界”上。

“那部‘小森林’的画面表现方式，会在‘空之境界’之中使用吗？”

这个问题问的有些模糊，不过宫代奏倒是理解的很“透彻”——本身不管是小森林还是现在的空之境界，摄影技术的使用都是重中之重。

“当然，技术永远是为画面服务的，而且……我要是说小森林是空之境界的技术积累阶段，奈绪先生会相信吗？”

“呵呵，宫先生真会开玩笑。”

这种说法倒是不会有人相信的，在制作小森林的时候谁也不知道Mad Poihat之后会制作空之境界不是？

实际上宫代奏也确实是在开玩笑，制作某些作品他确实是为了积累、摸索和适用摄影技术，但这是为了Mad Poihat而不是为了哪一部作品——这样说的话，空之境界本身也是技术积累的过程而不是结果。

一边闲谈着，两人走进了试音棚，宫代奏帮忙介绍双方的身份，而客套的打过招呼之后，奈绪坐在了一张为他准备的椅子上，试音……准确的说应该是“二次试音”开始了。

要让宫代奏判断的话，空之境界确实是一部很不错的作品，尤其是在轻小说这个分类里比较的话，那它应该是相当不错的“顶尖”作品。

但实际来说，它与其说是“高深”，不如说是“故作高深”，包括叙事方式等等都是为了营造某种“神秘”而安排的……从奈绪的创作来说，它也担当了整个型月世界观的核心部分。

然而这些东西集中凸显和体现、且最先让人注目到的部分，依旧是作品的人设，更确切的说是主角“两仪式”的人设。

所以跟一般作品一样，人设也是空之境界的重中之重，而动画要将文字上充满魅力的人设表现出来，有两个相当重要的分割部分：

一是画面形象。

二是声音。

这个一点也不难理解，所以从原作者的角度来说，他是十分重视声音选择的。