“古代与‘宣和’二字有关系的，恐怕只有宋徽宗成立的那间宣和画院了，宣和画院是宫廷画院，这个戳记，说明这纸属于宫廷特制，普通人是不可能拿来私用的，这就证明，画这画的人，应该也是宣和画院的人。”

“宋徽宗招纳绘画人才的要求严格苛刻，能进入宣和画院，证明这人实力不俗，绝对不是无名之辈，只是不知道为什么，这幅画没有留下印章和题词。”

听到霍思宁的这番有理有据的分析，周世涛也忍不住连连点头：

“你这番估测确实很用心，你虽然在古字画这方面研究不深，但是知道另辟蹊径，从画纸作为切入点，这种鉴定方法不失为一种聪明的办法。”

“你的分析也算到位，中国画讲究墨分五色，尤其是泼墨写意，经水稀释的墨画在纸上，会迅速向周围散开，在好的纸上，水走而墨留，能够分出由浓到淡的层次，所以画纸的选择就变得尤为重要。”

“这画纸的确属于宋徽宗时期特制，宋徽宗这人重视书画，所以在这些细节方面也格外讲究，画院里提供的画纸，都是当时最好的纸，冷金笺正是水墨画的最佳选择。”

“至于这画的作者，你翻一翻南宋大家，就能知道，这人叫李唐，最有名的典故，就是他参加画院比试，被宋徽宗钦点为那一届的榜。”

“当时李唐画的，正是这幅名叫竹锁桥边卖酒家的名画。因为采用的是以虚写实的构图法，这幅画意境深远，引人遐想，当时就被宋徽宗一眼相中，直接将他纳入了宣和画院。”

“至于你说为什么没有印章和题词，这就和当时画院的考试制度有关了，当时画院由宋徽宗直接管理，他要求考生在绘画的时候，答卷上不能留任何显示身份的字迹，就跟如今的高考一样，考生绘画完成后，由考官统一封存，只在卷轴上挂一个代表学生名字的编号牌。”

“这是一幅画，也是一张考试答卷，所以，这幅画的题词处和印章都是空白一片，从这一点细节上也可以看出来，这幅画不是仿制，应该的的确确就是李唐的手笔。”

“李唐晚年的作品我也见过一副，去繁就简，用笔峭劲，创‘大斧劈’皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣，这幅画对比起来，笔法稍显繁杂稚嫩了些，但是的确有李唐画风的影子，画形可以临摹，但是画风这种东西，是其他人模仿不来的。”

这点霍思宁极为赞同，就像一个人的笔迹，临摹得再像，但是风骨是学不来的。

与周世涛一番交流，霍思宁感觉自己好像又学到了很多东西，填鸭式的教学方式对其他人可能不适用，但是对霍思宁来说却恰到好处，她那过人的记忆力，哪怕她在当时没有听懂，脑子里仍然能够清晰地记住周世涛的每一句话，让她可以在空暇之于时时回味，反刍倒嚼，慢慢消化。

从周世涛手里取了那只赝品秘色瓷碗，霍思宁出来之后，就拿出手机给欧阳军打电话：“喂，欧阳大哥，你要的东西，已经到帝都了。”